瓷磚是什么。
宋代的哥窯在后世受到人們的青睞，元、明、清時期有許多模仿者，他們有自己的風格，被稱為仿哥窯。雖然它們的生產工藝無法與宋代哥窯相媲美，但它們有其自身的特點。那么，你知道哥窯生產出來的瓷器都有哪些明顯區別于其他陶窖制作出來的特征嗎？
1、元哥窯
元代瓷器一般粗糙，瓷體一般厚而松，哥窯產品的胎體厚重，胎體是松散的灰黃色，即使是那些比較小的瓷器也缺乏靈活性。釉面裝飾多為淺灰白色，釉質薄，渾濁沉悶，仿佛是火候不夠的感覺，且含有一定雜質，釉面不均勻、不干凈。裂細紋片，開口較亂，色調不清，缺少宋代哥窯那種開口自然明亮、整齊的效果。
1996年，杭州老虎洞中出土了一些遺跡，老虎洞遺址可分為三個時期：南宋、元初和元末。其中，南宋遺物為修內司官窯，而元初、元末的主要遺物仍與官窯瓷器外觀相似，說明元代老虎洞繼續生產仿制官窯物品。
元代晚期，有一種容器與流傳下來的哥窯非常相似，中國科學院上海硅酸鹽研究所的相關研究我們可以知道，就其中使用的一些化學物質來說和原先的哥窯是一樣的。都有有淺灰色，深灰色和黑色的胎色，釉色多為藍灰色、粉藍和天藍色。
2、明初仿哥窯
明初，與元代相似，南京沐英墓出土的雙耳長頸瓶，有月白釉、薄釉、開片，上有紫黃褐的釉色。器具多為外傾和不規則傾斜設計。揚州博物館還收藏了從明墓出土的同一對文物，這些物品的釉面與南京明故宮和鳳陽明皇陵的釉面相同。
3、明永樂仿哥窯
永樂時期，仿制哥窯是景德鎮皇家窯廠的一項新工作，它具有白胎輕、釉色白亮、裂紋大等特點?？粗袊鴼v史博物館收藏的永樂青花漏管，漏管是哥窯的風格。
4、哥窯
最為關鍵的特點就是生產出來的瓷器有釉面開孔的現象，原先是一種自然的現象，而后來人們對其裂開規律有了掌握后，故意讓其開裂，從而創造了一種獨特的審美感受。宋代哥窯釉光彩奪目，釉面分為厚線和薄線兩種。術語“冰裂”通常被稱為“金絲和鐵絲”。
哥窯瓷有紫色的紋路，質地薄，此外還有油灰色、米色、粉藍色三種釉料，表面布滿裂紋。這是哥窯最重要的特點，如果是沒有薄膜開口和金絲鐵絲的話就不是哥窯了。
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清代瓷器的特點是什么？
清代瓷器的特點是什么？1、造型，順治，康熙時，古拙，豐滿，渾厚硬朗挺拔，雍正時的造型秀氣柔和，乾隆時則顯規整，工藝復雜。嘉慶，道光以后則稚拙笨重。例如康熙時期有自己獨特風格的，如雙鹿尊等，是康熙時期獨有的?？傮w來看，雍正、乾隆時期造型創新達幾十種，乾隆之后造型就沒有大的創新了，基本延續前期的造型特點和風格。
2、胎體，清康熙、雍正、乾隆時期胎土的淘煉發展到了一個新水平，胎骨結構更緊、更細密、有重量感、可塑性好，為這一時期的瓷器品種呈現多樣化提供了保證。清中晚期的胎土則又向粗糙發展，器物的胎質多有顆粒和雜質，也顯得疏松，整個瓷器的質量下降明顯。例如康熙時，胎體體重，質地堅硬細密。雍正時有胎質輕薄，細潤，潔白度高。道光以后的胎體厚笨，質地粗松。清代的琢器類腹，頸部接痕極為少見。明代瓷器露底處，常泛火石紅色斑到清代已基本消除。大件器物和早期器物，多為光滑的砂底。順治，康熙時瓷器足型較為多樣，有雙圈層底，斜削式底，二層臺式底，臥底，滾圓泥鰍背形足等。
3、釉面，不及明代肥厚光亮，施釉稀薄，色澤略顯青白。順治，康熙兩朝，釉面平整細膩，胎釉結合緊密，釉面分別呈青白，粉白，醬白，硬亮青等幾種色澤。雍正時釉面細白瑩，多有桔皮皺紋。乾隆時的平整泛青，嘉道以后的不夠平整，波浪明顯。晚清時施釉稀薄，釉質疏松，不夠堅致。清代青花呈色最好的是康熙中晚期，用云南明珠料，呈色是所有青花瓷器中最好的，俗稱“五彩青花”。雍正、乾隆青花有呈色濃郁深沉的特點。
4、紋飾，深受同時期繪畫的影響，御用官窯瓷器，圖案趨向規范化，用筆細致入微，構圖拘泥，繁縟。早期紋飾中的山水，樹木多采用斧劈皴，并加皴點，古裝仕女高髻秀麗，柔細的花繪采用沒骨畫法。晚期紋飾中的人物面部無神，鼻部隆大。這一時期龍紋形態不一，既有方頭大額，正肅蒼勁的，也有纖柔細身的，一般為獅子頭，龍發較多，龍腳明顯突出，兩支腳立體感強，龍身體粗笨，一般畫為四爪和五爪，如同雞爪。清代常常以八寶圖案為輪，螺，傘，蓋，花，罐，魚，腸。另外在清代，由于瓷器工藝受到了西方繪畫藝術的影響，因而在瓷器上出現了具有西方繪畫風格特點的花紋圖案。如在琺瑯瓷器和部分出口瓷器上，時?？梢钥吹揭恍├L畫西洋人物，樓房，船和狗之類的花紋圖案。民窯瓷器，寫意寫實并存，用筆豪放。
5、款識，清官窯多署皇帝年號款，多六字、四字的，如“大清康熙年制”、“乾隆年制”等。民窯有干支年款，吉祥語款，私家款及圖記款等。有印，刻，青花，紅釉，金彩，料彩等多種，楷篆均有。例如康熙楷多篆少，前期字體寬大，筆畫粗重而挺拔，頓捺明顯；后期字體漸趨清秀。雍正時期楷，篆并用，款識己定為專人書寫，故各類瓷器上的字體基本一致?？瑫秩袡M排雙圓圈體式，是早期流行的款識，款的書法一般寫得柔弱略草，也有少數款寫得工整有力。六字兩行圍有雙圈或方框豎寫的，時間略晚，字體工整秀麗。乾隆以后篆多楷少，大多書寫規整，筆道嚴謹，根平豎直，書法生動。嘉慶瓷器款識基本承襲乾隆款識特點：以篆書六字三行為主。官窯款字體工整，結構嚴謹。多用青花書寫，也有紅彩、金彩及刻款。還有少量楷書款。道光時期多篆書，少有楷書。篆款書體為鐵線篆，行筆圓潤流暢；楷書款，圓潤工整，篆書款，六字三行橫排的，無圈欄；六字一行橫排的，多數落于器外口沿下或中腰?？瑫?，多六字三行橫式排列，圍以雙圈環，有青花、金彩、紅彩款及刻款。白釉器青花款與刻款兼有，刻款為六字楷書兩行豎式。窯變釉、茶葉末釉及爐鈞釉器是刻款，為篆書六字三行橫式。
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?；u是什么？?；u特點是什么？裝修建材種類繁多，有業主了解到?；u，但是不清楚?；u到底是什么樣的，?；u有什么特點。今天給大家介紹一下?；u和?；u特點，讓大家對?；u有更多的了解。
?；u是什么？什么是?；u？
?；u是拋光磚的一種，與釉面磚在家裝市場上的地位幾乎是平起平坐的。因為拋光磚的一大特點就是硬度強與其他瓷磚，可以說拋光磚是所有瓷磚中硬度最強的，而?；u作為拋光磚中硬度最強的一種，自然其實力不可小覷。?；u經常被用在衛浴空間或者廚房，就是因為?；u的另外一個優點，防滑性能。對于家有老人的家庭來說就顯得至關重要了。
?；u特點是什么？?；u的特點：
1、色彩艷麗柔和，沒有顯著色差。而自然花崗巖因為成巖時間、巖層的深淺不同色差較大。
2、高溫燒結、完全瓷化生成了莫來石等多種晶體，理化性能穩固，耐腐化、抗污性強，歷久如新?；◢弾r因為自然構成，成材時間、風化程度等不盡相同，導致致密度、強度不一，運用兩年后逐步失去光澤，外表磨損粗糙，難以清潔，影響雅觀。
3、厚度相對較薄，抗折強度高，磚體輕盈，建筑物荷重減少。而自然花崗巖強度較低，輕盈，增添了建筑物的荷重，且會給運輸、鋪貼等過程帶來一系列的艱苦。
4、無有害元素?；◢弾r是自然礦物，長期埋藏于地殼深處，未經高溫燒結，故含有微量放射性元素，如長期接觸會有害身材健康。
宣德瓷器款識的特點是什么？
宣德瓷器款識的特點是什么？“年款”是從明朝開始興起的一種在瓷器上印上帝王年號的藝術形式。明代年款大體有兩種楷書題寫和篆書題寫。篆書題寫的自永樂開始，以后宣德、弘治、萬歷等朝代也有。用篆書題寫的以刻劃暗款為主，一般為“某某年制”四字。并且錐刻款多見于單色釉瓷器上。明宣德起開始出現以青花楷體題寫，題于青花框或圈中的年款有“大明某某年制”、“大明某某年造”、“某某年制”等，成為以后明代歷朝乃至清代題寫年款的主要形式。除口沿、器肩、器腹等無圈框年款外，宣德官窯瓷器上以青花、紅彩在器心、器底位置題寫的年款，有單圈、雙圈、單框、雙框、橢圓、蓮瓣等邊飾。從文字排列看有直行和橫書兩種?？傊?，宣德年號款的款式種類之多，為明代歷代款式之最。此種現象正說明宣德是“年款”起初階段，尚沒有固定的規范格式形成，所以才會給后人留下一個“宣德款遍器身”的說法。
宣德款的常見筆跡特征
字體寫法不一，風格多變
宣德官窯楷書年款中，有一種風格尤其突出，其筆法工整、清秀、剛勁，自然大方，以前人們多認為這是仿晉唐小楷的筆法，近年有人提出宣德官窯年款的藍本，出自當時功力深厚的大書法家沈度之手。沈度以長于“臺閣體”書法而深受明成祖朱棣的賞識，名重一時?！芭_閣體”結構以方正為主，筆道粗細一致，各部停勻，屬于楷體，適合皇家的欣賞口味和審美標準。書寫一筆不茍，法度謹嚴，點畫巧妙，轉折分明，提按清楚，運筆便捷利落而沉實;線條輕重，粗細有變化，其收筆、落筆、撇捺、轉折勾挑處，既有法度，又不刻意做作，字中牽絲搭筆，顯得十分自然?？梢钥隙ǖ氖?，當時景德鎮御窯廠臨摹當時官方常用“臺閣體”書寫宣德款絕非一人。因此造成宣德官窯瓷器上年款字體的寫法不一。
以“大明宣德年制”六字款為例，常見“大”字的撇畫，下分割第一筆橫劃，有右邊長的，也有左邊長的，也有左、右相等的，且這一橫還有長短之分的。但，由橫劃左側三分之一處分割為常見，并且上方出頭適中，過長者為清代仿筆特征。
“明”字的日部常低與月部，日與月的最下一橫筆，其左右高低、倚斜之勢基本保持一致，在一個基準線，而月部卻絕無長勾現象。
“宣”字第一筆向右點，往往與第三筆橫勾連接。第三筆橫勾左高右低，帶動整體橫劃有倚斜之勢。
篆書“德”字心上有一橫，而楷書“德”字心上無一橫?！暗隆弊蛛p人旁與左邊有支離不合之貌，“德”字“心”中三點在一個基本平直面上，最后一點無拖拉。
“年”字雖然有五種不同的寫法，但第四筆用向右平斜點代替短豎，少有右短豎為常見特征。本朝款不見第四筆左斜是宣德款的重要特征。第五筆左高右低，倚斜之勢能收得住，筆不下塌。最后一筆直畫下端常見頓筆收尾色濃，極少見尖銳之鋒。
“制”字下“衣”一點或有或無，有“衣”款將點和第三筆的撇一筆連成?！耙隆弊痔峁P和撇筆書寫無連接，“衣”字提筆與捺筆分筆書寫常不在一個對應線上。
寄托宣德款的時代特征
研究宣德款識的字體和書法也是對其他朝代所具有的時代書寫款識個性和風格特征的研究。
仿宣德款自明代正德開始，字體不如宣德款遒勁，顯得方正寬博。具有正德款寫款特征。明正德仿宣德官窯制器，因為“年”字的書體是正德的特色(雖然不是絕對)，但“年”字的真款第四筆一小平右點，在正德瓷器上常書寫成一小橫。萬歷民窯青花仿款，筆畫豪放跌宕，青花雙圈緊靠圈足，線條無力松棉?！靶履暝臁?、“大明宣德年造”青花楷書款多為明正德、天啟、崇禎等朝寄托款及后代仿制?！暗隆弊帧靶摹辈考右粰M的，基本可以斷定為后代仿制。至于部分仿宣德款較為成功，是字與字之間的空間處理，字體的特征、書法，都極忠于原器，所以鑒定時如不注意其制作、造型、紋飾及釉色等項，即易魚目混珠，被蒙騙過去。而正德以后，至民國大肆仿造。其款識帶康熙楷書款風格為最多見。
從寫法看，字大而工整，字間布白舒展。不象真器款識，字有大小的不同，倚斜之勢的六字雙行，常顯高低錯位之分?？滴蹩瑫驴?，雙圈青花粗細濃淡一致，首尾無明顯的接筆痕跡?！按蟆弊值钠伯嫏M筆以上出頭過于長;“明”字月部第二筆橫、豎、勾轉折處，具有宋體的外拓性;“制”字下“衣”豎提后直接寫捺，或者“衣”字提筆和撇筆書寫連接一線;萬歷或者康熙有的仿款，楷書筆畫不同真款橫豎粗細大致相同，而顯示出橫細豎粗特征。在仿宣德青花款的發色上，康熙青花瓷器因施釉方法采用了吹釉工藝，釉面薄，青花發色濃艷明麗，不見了鐵銹結晶斑。至于后貼款的鑒別方法就不在這里討論了。
研究宣德款識的字體和書法，不僅僅是對一個朝代的寫款特征作研究。而是因為歷代對宣德瓷器的追捧，使的我們對它進行研究的同時，可以兼顧了解其他朝代所具有的時代書寫款識個性和風格的特征。仿品的款識往往帶著時代書寫風格，不是顯得字間結構軟弱無力，就是體現不出宣德本朝的那種書法韻味。如果我們牢牢記住各個朝代款識最典型的書寫青料(或彩料)的深淺、浮沉的呈色變化，和其習慣性寫法以及款識的內容、排列格式、字體結構的演變規律，便可以結合器物本身的年代特征，來考慮是否后朝仿前朝，或正處于朝代交接之際，存在著專人延續寫款的情況了。雖然說眼下仿制的風氣非常猖獗，制作一件宣德瓷器似乎也并不那么難。但是假的總歸是假的，它們總免不了有“過”或“不及”的毛病。只要我們仔細觀察，深入研究，年款的書寫真偽仍不難發現其間的差距，瓷器的“真”、“偽”鑒別也不出例外了。
明代瓷器紋飾特點是什么？
明代瓷器紋飾特點是什么？明代瓷器紋飾裝飾主要以繪畫為主，也有刻花、劃花、印花、鏤雕等方法。從繪畫風格上看，無論人物、花烏、飛禽走獸都極為生動豪放、富于畫意，線條舒展流暢；加之釉色純樸渾厚、豐富多彩，就更增加了畫面的美感。
官窯瓷器的紋飾比較工整、細致，民窯器物的紋飾筆法瀟灑、自由奔放，生動地表現了對現實美好生活的愿望。畫面題材很豐富，人物、花鳥、飛禽走獸無所不有，有些畫面取材于錦緞上的紋飾，或受小說木刻插圖影響，或取材于戲劇、民間故事傳說等。有些內容尤其是在官窯器物上，反映了當時封建統治者的思想意識，有些則帶有封建迷信色彩。明代所畫的人物比較挺拔，小孩兒頭比較肥大，不合比例，前額及后腦凸出，明代早期龍鱗畫得比較精細，晚期有的龍鱗畫得草率，龍爪畫得比清代簡單。此時八寶紋的排列多為輪、螺、傘、蓋、花、魚、罐、腸。后仿品有時忽略此點，在鑒定時應注意觀察。明代瓷器上有以文字作為紋飾裝飾內容，如梵文、阿拉伯文、壽字、福字等。
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冰裂紋瓷器的特點是什么？
冰裂紋瓷器的特點是什么？冰裂紋又稱開片原，是一種古老的漢族陶瓷燒制工藝，屬于龍泉青瓷中的一個品種，因其紋片如冰破裂，裂片層疊，有立體感而稱之，冰裂紋制作工藝異常復雜，于南宋滅亡后失傳，那么冰裂紋瓷器的特征特點有哪些？
冰裂紋瓷器釉面的一種自然開裂現象。開裂原因有二：一是成型時坯泥沿一定方向延伸，影響了分子的排列；二是坯、釉膨脹系數不同，焙燒后冷卻時釉層收縮率大，原是瓷器燒制中的缺點，但人們有意利用開裂的規律制造開片釉，作為瓷器的一種特殊裝飾，以宋代哥窯產品最為著名，開片釉在制作上可分兩大類：一為填充型，在燒成的釉裂紋中填充煤煙等，紋路呈黑色；也可在裂紋中填充硫酸銅等著色劑，呈棕綠色紋路，另一類為覆蓋型，在焙燒后的底釉上覆蓋一層顏色釉，再次焙燒，呈現裂紋，露出底釉顏色，開片據裂紋稀密和圖形不同分別稱冰裂紋、魚子紋、百圾碎、蟹爪紋、牛毛紋及鱔血紋等，數九寒冬，冰凍三尺，執棒槌或石頭砸其上，冰面就會嘎然一聲，出現許多炸裂開的白色紋路，這種紋路人們稱之為冰裂紋。
將這種縱橫交織的紋路首先運用在傳統藝術上，并蜚聲全球的當屬中國的瓷器，其中，哥窯上的開片是極好的一例，所謂“開片”，即冰裂紋，系胎釉膨脹系數不一，導致釉面出現裂紋，實際上是一種缺陷，卻被制瓷工匠巧妙地用來作為裝飾紋，且效果精美絕倫，有渾然天成、巧奪天工之感。古人曰：“官窯品格，大率與哥窯相同，色到粉青為上，淡白次之。油灰色，色之下也，紋取冰裂為上，梅花片墨次之，細碎紋，紋之下也?！笨梢娝莫毺孛涝缇筒┑霉湃说暮駩?，并將其視為稀世珍品。
宋代官窯瓷器的特點是什么？
宋代官窯瓷器的特點是什么？只要是收藏者都知道在中國千年的文明中宋代官窯瓷器一直是藝術品職業中的風向標，不管什么層次的買家對于宋官瓷器的熱愛那是史無前例的，每一件官窯瓷在拍賣中的表現都是我們意想不到的，那么怎樣分辨官窯瓷器的真假的，接下來我們基正本解析宋代官窯瓷器。
1、器型和概貌：宋代外型。大多用來祭祀或擺設，也有有些日用百貨。一般概括為厚胎厚釉、厚胎薄釉、薄胎薄釉、薄胎厚釉以及胎不太厚（3.5毫米支配）釉也不太厚(0.8毫米支配)適中型等。釉色繽紛。釉質瑩潤如玉。釉面開片，大片紋者多。里外披釉并有紋。類似哥窯瓷簡略混肴，但仔細看能辨清。在燒制方法上為墊燒（運用匣缽裝燒，底部有墊圈）或裹足（釉將底足全部包住不露胎）支釘燒。支釘燒制底部留有支釘痕，支釘數為三、五、七個或更多不等。
2、胎色和胎骨：宋官窯瓷胎色從傳世和窯址出土兩種情況看，為黑、黑紫、灰黑、香灰、淺赭、灰（含深灰）、灰白（有的趨白）、土黃（含褐黃紅）。黑胎數量有限，而相當一有些為香灰、灰、灰白等色。
制成的宋官窯瓷胎骨有厚薄兩種，厚者5毫米支配，薄者3毫米支配。宋官窯瓷胎土細膩溫潤，格外是一些精品由黑或紫黑土燒成胎后其質如同古代筆硯（端硯石類），有筆硯胎之說。如用砂紙打磨可感十分細膩滑潤，絕不含砂，玉質感直追或類似古筆硯的效果。這一點，在南宋葉寘《坦齋筆衡》的書中對宋官窯瓷所用胎土現已說得很了解：“澄泥為范，極點精巧”，即是指宋官窯瓷胎是用澄泥所做，格外細膩精巧。而澄泥，格外是古澄泥這種極細之物是專門用來制作澄泥硯的，其彌足珍貴至今已無法找到。所以要仿出細膩如筆硯效果的宋官窯瓷胎對于現代來說其難度可想而知。
3、釉層和釉質：釉層有厚薄兩種，薄者小于1毫米，厚者大于1毫米，但都比哥窯瓷和汝窯瓷厚。釉質分三類。榜首類為失透潤澤型。即釉層透明已很弱或不見，釉呈玉質態似凝脂或堆臘，有一層較明顯的酥油光閃爍或呈臘光，顯得十分溫潤玉澤。第二類為失透晶瑩型，是指在榜首類基礎上一些器物在失透的釉層外含一層極薄瑩亮的釉水，在玉態的表面上，有如酥光潤澤，呈現出玻質般的晶瑩華貴感，或用行話說，即是釉好。第三類為瑩潤型。這類釉層清明玉潤，有光澤感，略顯些微透明，釉層薄厚均有。在榜首、二類失透潤澤型或晶瑩型中，釉層趨厚者多，也有趨薄的；有的光澤稍多一些，有的光澤稍弱一些。格外是有些真品器物釉表面還帶有類似芝麻花充溢形態的點點發白或帶黃閃藍的土沁花斑斕，擦不掉，這是因為釉中含有瑪瑙因素，在汝瓷中也有此現象。以上凡釉層厚者，均是經屢次施釉燒制而成，其難度極大，因燒制中厚釉屯留很困難而易流散，今天我們所見的一些精品其釉厚如凝脂般光潤，格外是其呈現出的如玉似臘的酥光寶暈效果，是后世仿品無法做到的。
4、釉色：因兩宋窯口多而不一樣，顏色繽紛復雜，粉青、蝦青、米黃、蜜臘黃、碧綠、月白等色居多，其間以粉青、米黃、蜜臘黃、碧綠等色最為引人。以上各色中，都有或深或淺的顏色品種。另還有其它多種顏色。
5、開片：分大開片、小開片，有大器小片者為貴，小器大片者為奇之說。詳細分三種，榜首種為開大小片，即藏家所說的文武片，即在同一器物釉表開大小兩種紋片，大片很大且稀疏，小片很小而會集。開片的角邊為三角、四角、五角、六角或三邊、四邊、五邊、六邊，構成沒有規則的不等形。開片的邊曲折回旋多改動，開片的角或鈍或尖形狀各異。第二種為全大片、全中片或全小片，開片大小相差不太大，開片角邊情況同榜首種（此第二種開片情況可以布滿器物全身或大部）。第三種為開冰裂片（類似冰或云母層層開裂）、百圾碎片，歸于紋片較小面積差不多瑣碎且光澤感強的一類（從近年出土遺存和傳世品看，其間有一些較特別的明顯帶有汝窯性質和宋官窯特征的冰裂紋、百圾碎紋器物，被藏界借稱做汝官窯瓷。官窯中的汝官瓷同大眾熟稱的汝窯中的汝官瓷或官汝瓷不一樣，這種叫法不一定適合）。這類器物釉層比一般汝瓷稍厚一點，帶有一定光澤和略微透明度，胎色為香灰，燒制方法也是支釘或墊燒，裹足或露足.
德化窯瓷器特點是什么
盛行于宋朝，繁華于明代的德化窯瓷器在中國陶瓷中屬于非常珍貴的藝術品，它不僅制作細膩，雕刻精美，同時造型生動，深受世人的喜愛，在現代藏品中尤受藏者歡迎。因而，想要了解并收藏德化窯瓷器的人非常多。那么，德化窯瓷器特點是什么呢？
一、胎質優良
了解過德化窯瓷器的人都知道，德化窯瓷器的胎釉質量非常好，而且無論是制作還是燒制工藝都十分講究，因而作品十分精美。從目前看到的藏品可以看出，德化窯瓷器的胎體比較厚重，而釉面滋潤度卻很高，很少有瑕疵品，是理想完美主義者的最愛。德化窯瓷器的大件不多，多為小件器物，再加上追求和諧完美，因而能夠傳世的很少。
二、形象完美
在中國古代人物瓷器中，德化窯瓷器的制作算是最為完美的。它善于根據不同人物形象進行構思，同時在整體與局部的比例協調方面非常注重完美，因而作品十分精美，深受喜愛。在中國古代封建社會，沒有參考的情況下，能將作品制作的如此完美，比例把握的如此精準，也是一件非常難的事情。
三、白
德化窯瓷器中白瓷是最多見的，也是最不容易得到的。宋元時期的白瓷，釉色偏白，但卻帶有青色，明代時期的白瓷胎質細膩、透光度好，釉色純白，光潤明亮，因而也被稱為是象牙白。到了清代，德化窯瓷器中的白瓷已經有了非常不一樣的發展，它的質感更硬一些，透明度也更高一些。
德化窯瓷器的種類非常多，像梅花杯、香爐、瓶、壺、碗、洗、瓷塑等都有德化窯瓷器的身影。德化窯瓷器的瓷塑極負名望，尤其是白瓷觀音、達摩等塑像更是惟妙惟肖，深受喜愛。德化窯白瓷雕塑的人物面部性，衣紋深而自然，能很好的表現出人物特點和性格，這在古代是非常難得的。
2014年，香港佳士得拍賣會上，一件德化窯瓷器白釉達摩陶瓷像最終以1444萬港元成交，這是德化窯瓷器中首次拍出千萬價格的，創造了德化白瓷的紀錄，但也向世人傳遞了一個信號，即德化窯瓷器收藏價值極高。自此之后，世人對德化窯瓷器的關注度又提高了一個檔次，德化窯瓷器的市場價格也是頻頻走高。
看完這篇文章，不知道大家對德化窯瓷器特點是否已經掌握呢？通過這篇文章的講解，相信以后判斷德化窯瓷器真假也更容易一些了吧。當然，如果不確定，還是建議找專業平臺專家鑒定一下，更放心一些。
北宋官窯瓷器的特點是什么？
北宋官窯瓷器的特點是什么？我不是一個政治家，但是我非常感謝中國歷史上有這么一位皇帝，他繼承和發展了中國藝術，開創性的審美境界，把中國文化藝術做到了極致，至今也無人超越，他就是宋代皇帝——宋徽宗。
中國陶瓷業以汝窯、官窯、哥窯、鈞窯、定窯五大名窯為鼎盛時期，是宋代專屬名詞，特指宋代官窯御用的產品。
而這五大名窯中，唯獨北宋官窯到現在也沒找到它的窯址。因此，給我們鑒定北宋官窯瓷帶來了很多困難，和諸多不便。
北宋官窯自1107年在京師開封設置，直“靖康之難”后開封淪陷，該窯存世的燒造時間不過十余年，而存世至今的器物，就少之更少。
因此鑒定北宋官窯瓷是中國陶瓷業的一道難題。盡管如此，我們更要認真研究、考證。我相信總有一天，人們會用研究的成果打開窯址的大門。
北宋官窯瓷是中國陶瓷藝術的極致和巔峰，它的研制成功，沁潤著帝王獨具稟賦的智慧，將中國的藝術審美境界帶到了一個新的紀元。歷史的烙印永遠銘刻著這位皇帝——宋徽宗。當今天，我們每個中國人談起中華民族對世界文化的偉大貢獻時，都覺得光彩照人。
開封——這個中原古城，在世界地圖上永遠標注著歷史悠久、重要的發祥地等代名詞。也正因為北宋官窯瓷落戶于此，我們才嗅覺到她給我們帶來了高雅藝術和美好的境界。讓我們用敬仰的心靈，認真地研究北宋官窯瓷，通過鑒賞和交流，領悟到藝術的內在和卓越文化的魅力。
第一、北宋官窯瓷的特點；
北宋官窯瓷的器型主要分為兩大類；一是禮器類、二是文房用具類。禮器類，主要是嚴格按照宋徽宗推崇“新成禮器”的主導思想和觀點，嚴格按照《宣和博古圖》為造型藍本，以仿古代青銅器為主，使其件件有典，達到“尚其象”“格神明”的藝術境界。
禮器類為朝廷所用，有瓶、尊、鼎、爐、觚、簋等非民間用品及款式；文房用具類主要為筆筒、筆洗、筆架、水盂、水注等，筆洗的造型很多，有直口、撇口、葵口、侈口、花口、鼓釘壽桃、炫紋、獸頭、等。
多種樣式。真正符合文人的藝術想象力。北宋官窯瓷將文房用具提升到令人驚嘆的藝術高度。
北宋官窯瓷在原料選用上可以說是極其講究和奢華，優質的原材料，要經過四季的風吹日曬，雨水、冰雪的浸潤，到了春季自然軟化，碾磨粉碎、過篩成粉、水積池澄，從中提煉瓷泥，反復揉搓，使之化為“繞指柔棉”。另外，還選用了上乘的翡翠、瑪瑙等玉石磨粉入釉，使其釉質淳厚均潤，肥若堆脂，純凈如水，瑩潤如玉，真正達到了“潤、蓄、雅、凈”的效果。
北宋官窯瓷器的造型，古樸渾厚，而不失精巧俊秀，比例協調，曲線優美，形態恰到好處，多一分顯肥；少一分則瘦，高一分顯莽；矮一分則墩。北宋官窯瓷無不表現出宋徽宗的審美境界和文人氣質，這是歷朝歷代所不能仿的。
北宋官窯瓷無精美的雕飾和艷麗的涂繪，唯以簡單精煉的造型及夢幻般的釉色，浸俏著自然開裂的紋片，讓所有的人感到迷人的魅力來自藝術，而創造藝術的人一定秉承著至高無上的追求。
北宋官窯瓷的釉色是宋徽宗所喜愛的青瓷，天青、粉青、月下白、炒米黃等，窯變出深淺不同的青綠釉色，把青瓷所能表達的顏色完美的表現出來。不但彰顯著閑散淡遠的自然美，又韻含中庸、溫和的中國傳統文化儒教思想。
北宋官窯瓷開片裂紋極富有神秘感，冷熱膨脹后受力不一，裂紋有大有小，有粗有細，更重要的是所裂紋路還有層次感，最多開裂層可達七層之多。所開裂紋是由最外層及表層開始裂，大片裂紋即“龜背紋”是器物遇冷后產生的，由于外部環境的關系，膨炸的同時，渾濁的窯煙熗色入內形成人們所說的“鐵線”。所謂的“金絲”，則是器物出窯后隨著時間的推移，慢慢形成的。細小的開裂紋路呈黃色，那是多年氧化的表現。注意觀察：“金絲是圍繞著鐵線展開的”。這就是北宋官窯的特點之一“金絲鐵線”。器物通身盛開，體現著一種大自然天地合一的美。
北宋官窯所選用的瓷土含鐵量很高，這種含鐵量高的胎體，遇到高溫燒造時，器物的露胎處會形成一種黑紫的顏色，很像刷上的護胎釉，器物的口沿處施釉燒造過程中微有下垂，致使內胎外露，產生出“紫口”特征。而足底無釉處則成為黑紅色表層，稱之為“鐵足”。因此，“紫口鐵足”，是北宋官窯瓷的典型特征。
北宋官窯瓷，胎質細膩，胎體厚重，施釉層多，顯得釉肥胎厚，有垂釉現象，刀修圈足不是那么精細，很像不規則的泥鰍背。
北宋官窯瓷的更重要的特征，也是人們鑒別北宋官窯瓷的法寶：即器物本身燒造時，堆積成很多乳沫狀的氣泡，有的氣泡破了，形成了空洞，經過長期自然氧化，特別是經過八九百年的自然氧化后，用五十倍的放大鏡發現破了的氣泡空洞內是黑褐色的焦狀體。而形成這種焦狀態的自然氧化過程最少也得五百年以上。而明清兩朝所仿制的宋官瓷的死亡氣泡空洞，則是淺黃色的狀態。那么，我得出一個結論：“時間越長，死亡氣泡內的自然氧化顏色越深這是誰也仿造不了的”。
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